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正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會

发布时间:2019-10-16 11:46编辑:澳门威斯尼人平台登陆浏览(156)

    新專輯看似遵循她一貫的路線,從兩岸音樂人中挑選合作,花了11首歌,力圖在串流時代重新建築楊乃文的音樂形象。是啊,對按月付費的聽眾來說,誰是楊乃文?十年來,團隊似乎自己都沒了底氣,要不停說服聽眾,讓他們相信楊乃文很有性格。這當然是失落的姿態,《One》和《Silence》從未擺出過的姿態。

    《應該》開始,楊乃文的歌往往暗自把「軟弱」和女性聯繫在一起,開始精雕細琢,從素描式的形象進入精雕細琢期。儘管音樂人們仍然在創作高峰期,《應該》多少在悅耳之後,將「性格」二字抹掉了。於是,《女爵》和《Zero》過度的修飾讓楊乃文變成了一個普通的流行歌手,哪怕她有獨樹一幟的音色,卻陷入了一種主流的套裝打包循環。

    亞神在十年後的答案,仍然還是想用另類流行風格來詮釋楊乃文,用諸多高空懸掛的名詞和定義來畫圖。開篇就用大量抽象的詞彙如「竄改」「執迷」「形跡可疑」,帶著未來感的世界觀描繪,試著讓楊乃文俯視聽眾。編曲把她拉高,音樂聲像是為她疊了一座觀眾無法攀爬的舞台。楊乃文無法捉摸,從虛不從實,談論著天花亂墜的內容。「城市變寂寞的荒山野嶺」,「直覺的獸性」,「野蠻的青春剩下幾克」,這些都不是楊乃文的修辭,至少,不應該是。

    魔岩推出楊乃文的成功,皆因他們在市場環境相對較優時,聚集一群有真才華的創作者,讓真正有型的楊乃文唱了一大堆真正有型的歌。當年的金曲獎也樂於共襄盛舉,在楊乃文和順子音樂最有力量最國際化的時候絕不吝嗇地褒獎了她們。可惜那一種正向的價值觀並未延續下來。《離心力》超越了前作《Zero》,得益於創作層面架構的精簡,也得益於運氣。專輯同名曲的確是一首好歌,可遇不可求地為整張唱片增添了亮色。但是不用擔心,在虛偽的大環境下,這張庸常的唱片會得到好評,從而顯得《One》和《Silence》更加不可逆轉,更加重要。不過,在音樂方式傳播不斷改換後,當年的聲音終究會變微弱,會有更多的聽眾不知道魔岩的楊乃文,他們倒也很有機會,對虛無和包裝感強勁的楊乃文愛不釋手,然後忘記。

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    無頭蒼蠅一樣的《Zero》沒有重點,讓人很難去細究音樂層面失敗的原因,最終只會降低對幕前的忠誠度,這對歌手不利。再上一張《女爵》同樣缺乏統一,缺乏引領全局的主旨。只因當時唱片變局還未有眉目,《女爵》擁有的資源,比如今奢華許多。許多創作扁平的部位,藉著資源豐盛,形象精緻,幾乎快矇混過去了。《離心力》會如何?

    《離心力》讓人覺得熟悉,這熟悉並非與楊乃文每一張過去的專輯重疊。首播主打《離心力》是這張大碟裏很強的單曲,且煞有介事地被推上了各個平台。詞曲咬合極好,歌曲旋律親民,內容可大可小的流行歌,並且還很正常,正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會做的第一主打。如今的第一主打往往是怪異難聽,最好再配點八卦和爭吵,有點目前所謂的大牌創作天才背書,加點回望出道多年的感情分。如今的串流世界顯然容不得把大碟裏最強的一首歌,正正經經地鋪排在受眾面前。

    幾首慢歌或中板的歌表現不弱,卻同樣缺乏凝聚力。這些歌曲沒有來由,也沒有去向。如果不是火星電台的歌太難聽,很好奇聽眾還會不會在對比之下對這些慢歌加多點好感。

    可說,魔岩用楊乃文和順子更新了華語女歌手路向。她們的前兩張專輯精彩萬分,且「藝人定位」在世紀末的華語市場已經走投無路。緊隨而來的新人潮,也可看作一種叛逆。唱片企劃處心積慮,勞碌拼命,為歌手設計各種外衣。人們已經疲倦。大家不再為老套的程式化埋單。不斷挖掘新人,當然是一種方法。魔岩卻借助四張專輯,幾乎毫不修飾地推出這兩個女歌手。

    正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會做的第一主打澳门威斯尼人平台登陆。正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會做的第一主打澳门威斯尼人平台登陆。而《Silence》之後,團隊所有的失敗,都可歸咎於他們試圖不停地要定義楊乃文,不停試圖讓她更有性格。楊乃文在魔岩的前兩張個人唱片,從未想要在楊乃文的音樂形象上做什麼。那些歌曲直白,直接,音樂上毫不玩任何花巧,也無任何包袱,卻顯得她異常國際化。上世紀末的英倫音色盡收其中,也不特意玩風格,配器不要噱頭,只要有效,內容字句口語化,但都直指「形而上」的飄忽與不確定,甚至連性別都抹去。楊乃文的硬朗和溫柔沒有性別,顯得《One》和《Silence》有力量,動人。這種美的表達,初衷與當時的歐美流行音樂幾乎同步。

    每一次出現的楊乃文,總要背過多嘗試的力量。而歌曲的議題,也過於想當然,進入虛無的文字遊戲,或許聽眾自己都分不清那一份感動的真實性。唱片公司的商品導讀和軟文雙重洗腦之下,流行樂早已不是大事,楊乃文當然也就不是了。

    正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會做的第一主打澳门威斯尼人平台登陆。正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會做的第一主打澳门威斯尼人平台登陆。比如《花與蟲》,她用長驅直入的音樂,唱「還來不及盛開」,「還來不及長大」「就遇見了你,就遇見了你,就遇見了你」;《靜止》中,「我懷疑人們的生活,有所掩飾,垂死堅持」毫無性別之分,一視同仁;《不要來找我》反覆的電吉他轟鳴,音色簡單,反覆使用,卻把詞曲都襯托得很穩,同樣的曲調,反覆的「不要」,乾脆利落。

    正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會做的第一主打澳门威斯尼人平台登陆。正常得來不像是如今自說自話的華語流行音樂會做的第一主打澳门威斯尼人平台登陆。他們沒有洋洋灑灑,撰寫文字來試圖告訴聽眾,順子和楊乃文是怎樣的藝人,唱片的視覺和音樂本身輕鬆下了定義。真假個性一目了然。而後,兩位歌手都先後陷入包裝及定位帶來的桎梏,她們的音樂可能性越來越小。等到順子在國內和顧忠山合作,資源早置換去了別處。我們也許可以當那是時代的玩笑。在那之後,華語音樂竟然把從前的包裝反覆又來了幾遍,只是因由網路下載,社交平台,在線串流等不同的思路,不斷地運營腐朽且乏味的音樂性格,當年的通稿寫法,換一種語氣,再哄騙新的聽眾。

    這首歌會如此鋪排,大概因為楊乃文耀眼,但又隱形。魔岩時期推出的前兩張專輯奠定了她另類,任性,又動聽的音樂形象,有人形容,即使楊乃文從此專做垃圾,她也會因為前兩張專輯活得很好。那像是在形容著,從《女爵》開始她的音樂開始刻意探求主流市場上的位置。到《離心力》,正好十年。

    火星電台的合作,為這一張專輯貢獻了箭靶。他們用自以為國際化的「電子搖滾風」創作了幾首歌,在審美層面皆俗不可耐。《渴寞》不僅文法上有故作新世代姿態的狗屁不通,音色和節奏一開始也刻意且不堪,特別是當各自為陣的前奏一過,幾種元素回合且放大音量的一剎那,更放大了下乘的音樂寫作缺口。《轉身》毫不自然的喧嘩,彷彿帶頭鼓掌一樣期待聽眾扭起來,顯得歌曲作者蒼白,沒有底氣的鋪陳技巧。《粉筆做的手》用new age開場,本還算得體,加入節奏之後,卻像一首拙劣的夜店歌曲,讓之前的氛圍前功盡棄。這些都是顯而易見的「火星」特色。聽聞陳奕迅找火星電台純粹為了在內地行動上的便利,真實性待考。楊乃文讓他們加入《離心力》的動機更讓人無法理解,雙方的風格不同,對音樂的理解和表現力更是千差萬別。不過有了箭靶,楊乃文本人的音樂形象可以安然無恙。這張專輯中的敗筆,敗得實在太「火星」,只要擔著水土不服的架子,歌手本身的空間得以保留,長遠事業發展來看,未嘗不是一件好事。

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