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他在疯癫的状态中把他性幻想的对象一一私有化

发布时间:2019-10-16 11:46编辑:澳门威斯尼人平台登陆浏览(172)

    他在自我人格发展中不断从人的“性格”向神格所转变,从以“自恋”作为人的属性,向以“自恋”为宗教信仰一般无坚不摧的层次攀爬。艺术家们在“艺术权力(话语权)”越来越集中的过程中会向更高的流行领域前行,野心十足如麦当娜用一张无暇完成了自己造神运动,后世的继承者碧昂丝试图掌控乐坛中的女性神权,成就自己的造神事业。坐上王位的人成为符号后,不管其只是落日余晖还是能回光返照,那种彼岸之间的悬殊差距必然存在于流行历史的记忆之中。当这些歌手、艺术家不断地将手握的艺术形象推向终极形态的路程时,自毁机制造成的反作用力也就会愈发明显。

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    而这就是我们一直在说的:艺术家必然经历的自毁倾向阶段。

    很难想象Kanye West以这种状态在乐坛“横行”了快20年,一种近乎完美的艺术人格脱离出现实的主体人格,在自恋覆盖下,掩藏着强烈的缺爱体质。有人形容道Kanye West是一个喜欢说“真话”的说唱歌手,譬如Slavery is a choice,我曾经想象过这句话会从何种语境中冒头出来,后来一思考:只有在一种道德虚无主义的分析语境下,能够把这种结论放在台面上。这种思考方式决定了Kanye West对于现实环境存在极端的不信任和不安全感,而究其根本又是他的原生态性格——一个自恋而富有才华的巨婴,所造成的。在自恋因素的包裹下,Kanye West不是在说真话,因为那是一种客观判断,他是在说“真心话”,这是一种主观判断,支撑他坚持说“真心话”的力量源头,是他的才华。一句俗语:非成功人士的道理是不具备说服力的“放狗屁”,这作用于听者,也同样作用于说话的人。在音乐制作中获得的自信,令他沉溺于这种自我世界中(love myself)。直到2016年的受挫,令他对整个世界产生了巨大的疑问:为什么以他角度给予的善意会得到这种负面回馈?

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    Part III Choice

    他在疯癫的状态中把他性幻想的对象一一私有化。他在疯癫的状态中把他性幻想的对象一一私有化。他在疯癫的状态中把他性幻想的对象一一私有化。Kanye West这种人格与他的才华令许多人不得不去选择一个立场,矛盾的人陷在爱他还是恨他的纠缠之中,不矛盾的走向了两种极端:一种是全盘排斥他的音乐而极端恨他,另一种是全盘接受他的音乐而极端爱他。当然,有人打算从一种“听作品”的角度去评价Kanye West,然而他的作品依然是用现实人格的碎片拼补起来的,评价作品的本身,仍旧是其现实主体的镜像而已,这何尝不是又陷入了另一种矛盾之中呢?或许Kanye West本身就是一个矛盾方程,作用于一切对他存在认知的观摩者身上,令他们陷入疯狂。

    基本上,Ye通过七个主题,囊括着观点和事实,交杂着阐述他的状态:他病了,有严重癔症杀人倾向,通过嗑食大量的致幻药物试图从现实困境中解脱出来,他在疯癫的状态中把他性幻想的对象一一私有化。在出院后回归社交平台,不断地发表自己在病期得到“灵感”后产生的诸多想法,他声称发五十条推特就会收到五十条信息来质问他,这显得他和这个社交环境格格不入,几乎所有人都被“他所认为”的框架束缚住了自我,那些为他祈祷的人也暗藏一身污垢,被metoo的海潮冲走。唯有她的老婆在这种“四面楚歌”的情况下依然不离不弃地陪着他,而他唯一的心愿就是追求一种没有限制的言论自由,所以他回过头指责那些人对于他的不解来源于“思想层次”不同,甚至在他的精神状态中以一种无错神象自居。

    他在疯癫的状态中把他性幻想的对象一一私有化。试图评价这张专辑的我也陷入了十足的矛盾当中,一方面我必须为专辑中的价值观提供负面反馈,另一方面,Kanye West把每一部分的情绪于不同的音乐形态一一“确切”地描述了出来:Gospel——提供忏悔氛围;Trap——提供进攻姿态;Blues的契子——为Ghost Town提供环境素材;Lo-Fi与前驱推进结构——提供runaway2.0冥想通道;Auto-Tune——一如既往卖弄着情怀。即使他没有引导新方向,至少完成了命题撰写。

    他在疯癫的状态中把他性幻想的对象一一私有化。Ye不是一张完整的作品,而是一份由撕页组成的简短目录,在这儿更像一种前置的声明。

    Part I Seven Themes

    不妨将他置入一个校园环境:他会成为班级里最喜欢接话的学生,热衷于表现自我,但是逻辑上两个世界,情商上两个次元。绝大部分人根本不知道他在说什么,而且经常受到这种莫名回应的冒犯,但在我们的意识中,不会认为他具有确切的伤害意愿。因此以他的社交观念,Taylor Swift就像是他的巨婴世界中,一个得来不易的,特别的伙伴(以他曾经的想法:需要conquer的女性)。在他的逻辑世界里,在多数女性看来“might have sex”就已是极其莫名的询问,以及后续添油加醋的show off,是他试图拉近关系的方式,他完全不能够理解Taylor Swift为什么会对这件事如此认真。这场事件对他的世界观造成了前所未有的冲击,几乎让他的“自恋”属性被完全压抑,而另一种“缺爱”属性不断地被释放出来,逐渐形成Ye vs the people的局面。也正因如此,卡戴珊的身份更像是给予“母爱”的形象,而并不像一种妻子之爱。

    如此看来,Ye vs the people便是Kanye West造神之路上最后的考验,他在ghost town寄寓了这个野心,并认为这种形态的表现形式是get free。Violent Crimes中他再也没有顾忌任何“用词忌讳”,repaint the colors,something to nurture,所谓“在拥有两个女儿”后,作为父亲的思考,向未来投放了一个“I had a dream”的宣誓,一公一私,私是对女儿的祝愿,而这种祝愿本质上也是他“自由梦想”中的一部分。

    Part II Madness and Lovelessness

    和几年前那一张剖析了他所谓“黑暗而美丽”想法的作品存在着本质上差别,前者是以艺术形态上的“自恋”为导出,后者则是一种宗教形态上的“自恋”为导出。

    为了更方便地让读者理解,我也会采用一种松散的闲谈来掰扯一下这张“矛盾”的作品。

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